建水紫陶柴烧之窑变:每一件都是孤品,每一件都看“天命”

2019.5.9 紫陶介绍/紫陶特点 2006

建水紫陶柴烧之窑变:每一件都是孤品,每一件都看“天命” 紫陶介绍-第1张

精美典雅的建水紫陶,奇特共同的偶然窑变。一件好的窑变精品,其品相叫人浮想联翩,骑虎难下,若即若离,魂牵梦绕,以惊叹它的稀奇,惊叹它的颜色,惊叹它的千变万化,惊叹它的烧制工艺。

在建水紫陶一切共同的工艺中,窑变烧制进程是最具神秘性的,最具偶然性的,最具水平的,最具魅力的。是抉择每一件紫陶作品是否成功,是否精美,是否高价,是否完美的共同工艺,烧窑是建水紫陶中抉择作品胜败,抉择作品命运的重要制造工艺。

建水紫陶窑变烧法出来的每一件作品都不相同,找不到完全相同的两件作品,真正是一窑一六合,一瓶一六合。
建水紫陶柴烧之窑变:每一件都是孤品,每一件都看“天命” 紫陶介绍-第2张

窑变烧法的精彩效果跟窑师当天的天气、心境、经验、胆识、心态、学问等有很大的关系,精、气、神、好,心态健康,经验丰富,胆魄过人,则窑变的机率就越高,窑变的效果就愈精彩,反之则不出窑变,则死,则费。
柴烧,指使用薪柴为燃料烧成的陶瓷制品,首要分为分上釉(底釉)与不上釉(天然釉)两大类。

柴烧的陶艺著作与一般窑的差别在於灰烬和火焰直接窜入窑内,产生落灰经高温融熔成天然的灰釉,其色泽温暖,层次丰富,质地粗暴有力,与一般富丽光亮的釉药不同;不重复且难预期烧窑的成果。若是横焰式窑,烧成的著作有受火面与背火面的阴阳改变与火焰痕迹。它散发一种质朴,淳厚,古拙的美感,是柴烧陶艺家为它着迷尽心追求的原因。

柴烧来就具有很高的机动性质,只要大原则掌握住,其他的呈现就视为随机性的作用,柴烧陶的特质本来就不那样精准,在预期作用外,呈现某些意外的精彩作用。这也是柴烧诱人的部分。出窑前任何人都没掌握,总是有出乎意外的收成。

柴烧来就具有很高的机动性质,只要大原则掌握住,其他的呈现就视为随机性的作用,柴烧陶的特质本来就不那样精准,在预期作用外,呈现某些意外的精彩作用。这也是柴烧诱人的部分。出窑前任何人都没掌握,总是有出乎意外的收成。
建水紫陶柴烧之窑变:每一件都是孤品,每一件都看“天命” 紫陶介绍-第3张

柴烧,不仅是焚烧薪柴,更是人与窑的对话、火与土的共舞,运用最原始天然的方式结合而成美丽著作。著作外表可以感觉火焰流窜在坯体上所烙下的吻痕和木柴焚烧后的灰烬产生的落灰釉,全体呈现的是,粗暴天然的质感、朴拙敦厚的色泽、深沉内敛的古雅,带给创作者更多的惊喜和艺术享受,这也是电窑或瓦斯窑所不能及的。

柴烧著作,创作者的执着精神甚于技巧的琢磨,因为技巧早已被溶解在人与土、窑与柴、火与天然等共识的大地交响曲中,浴火重生为气愤盎然的茶器了。

一起因为他的不可预测性,也更能体现柴烧的珍贵以及它的惨烈!
建水紫陶柴烧之窑变:每一件都是孤品,每一件都看“天命” 紫陶介绍-第4张

传统柴烧最动听之处,莫过于窑变。七分人力,三分天意,充满着不可预料与惊喜。你永远不知道在打开匝钵那一刻,将会看到怎样的颜色。

柴烧窑变之莫测,决议了其不可仿制,使得每一件著作都有着属于自己的气韵神态,成为这世间绝无仅有的存在。
建水紫陶柴烧之窑变:每一件都是孤品,每一件都看“天命” 紫陶介绍-第5张

比之现代烧造工艺的快速、高效,传统柴烧从制泥、成型、装修、枯燥直至最后的烧制,所耗时日,所需人力不可谓不浩大。但陈旧工艺所赋予著作的天韵与神髓,现代工艺望尘莫及。

但是,在过去传统的烧制工艺中,紫陶的颜色多为单一的朱红色或紫红色,往往一个“龙窑”炉、近千件的陶品烧制下来,偶然有一个或少量几个窑变成深绿色或古铜色,“窑变”率极低。因而“窑变”也就被比喻成为了“火中求宝、一件难求”,窑变了的紫陶更被视为了“珍品”。
建水紫陶柴烧之窑变:每一件都是孤品,每一件都看“天命” 紫陶介绍-第6张
赏识窑变紫陶首先看颜色的过渡是否天然、颜色是否五光十色、再看颜色的稀有程度、颜色与造型是否适可而止、火焰的美丽痕迹、还有便是窑变的趣味性”,窑变的价值就在于颜色之变,而流光溢彩的构成恰恰是“火焰的美丽痕迹”,是鬼“火”神工。

人们对窑变颜色的理解能力取决于本身心灵对颜色的灵敏程度和审美情味。正是窑变颜色及其性状构成的笼统、混沌、看似无序却深度隐喻等可遇而不可求的作用,同现代艺术存在着相似之处。

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